粵劇名詞詮釋
板腔體 “板”指各種板式，如慢板、中板、快慢板、流水板等；“腔”指腔調，如梆子腔、二黃腔等。板是基本格式，固定了主音、句格、節拍，腔決定板的外在表現形式，例如，同為慢板就有梆子慢板和二黃慢板之分，前奏、過序、尾音、唱法均有不同。
梆子腔 源自外省劇種，在一套完整的梆子腔裡有板面（即前奏），過門（即過序）、首板、慢板、中板、快慢板、散板等，而且不同場合對應不同的板面、過門，早期的粵曲梆子體系就有11種板面和52種過門，但現在很多已棄之不用。另外，不同劇種的梆子腔亦有區別。
二黃腔 原有說法認為二黃源自黃陂、黃崗兩處土調，52年全國戲曲觀摩大會上中央文化部指正二黃是安徽徽州班的基本腔調，源自弋陽腔，與梆子腔的板式相比，同樣有板面、過門、慢板和部分的散板，多了流水板（即二流），但沒有中板。
戀檀腔 原是折子戲《惺惺追舟》的專腔，不屬梆子或二黃，自成體系，有自己的板面、慢板、中板等板式，後被粵曲將其中的慢板、流水板等吸收為固定的曲牌用。
曲調體 包括一切有固定曲譜可以據此填詞的樂曲，如廣東小曲、牌子、板面、過門、西皮、戀檀以及古今中外可供粵曲借用的樂曲，與板腔體不同，板腔體除板面、過門外沒有固定曲譜。
曲牌 一種區分板腔或曲調的曲目統稱，如反線七字清、快中板、長句滾花、小曲“楊翠喜”等。演唱者能根據曲牌名稱知道對應的調式、句格、速度，例如，乙反十字二黃代表乙反調式，格式為按三、三、二、二分四頓組成共十個主體字的二黃慢板。
合尺 合尺對應音樂簡譜是的 5 2，是粵曲中的一種調式，以 5 2 為主音。
士工 士工對應音樂簡譜是的 6 3，是粵曲中的一種調式，以 6 3 為主音。
乙反 乙反對應音樂簡譜是的 7 4，是粵曲中的一種調式，以 7 4 為主音。
調式 正線二黃的調式就是合尺（5 2），在這段二黃中 5 2 為主音，其它音符的排列組合是為其服務，乙反二黃就是正線二黃基礎上的變革，以 7 4 為主音，其它音符與正線二黃的基本相同，但同樣須為“ 7 4”服務而作相應改動。
調 調又名“線”或“線口”，是一段音樂的基調，如正線是C調，反線是G調，如反線中板就是用G調來演唱，並且可認為是梆子中板的音符不變，只是降低到G調來唱，當然某些音符需作相應改動。實際應用上常易將“調”與“調式”混用，但兩者本質畢竟不同，如“士工線梵皇怨”和“士工梵皇怨”就不一樣，前者是把原為正線的梵皇怨小曲按士工線來演唱，而後者則是仍用正線演唱，原梵皇怨主旋律不變，在合適的地方把 5 2 改為6 3 ，旁邊的音符也相應改動。
正線 樂器定調的一種，以 5 2 定弦，若按西洋音樂記譜習慣則是以1=C定音，故亦稱C線。
反線 樂器定調的一種，按 1 5 定弦，若按西洋音樂記譜習慣則是以1=G定音，比正線低三個音。應用在曲牌上是指樂曲音符不變，但是音調按G調。如小曲“蕉石鳴琴”原為正線，而“反線蕉石鳴琴”就是總體比原來的下降三個音調；現在的流行歌曲多以G調定調。
食“線” 演唱者的音調與樂器的音調吻合，沒有偏高或偏低，反之則稱為“不食線”。
C+ 定調比正常的C調略高。通常為配合個別演員演出而提高定調，並以此為基準的C調。同樣，“線面”亦有類似含義，但更多是指演唱者“不食線”，把音唱高了，沒有按照樂器的定調來演唱。
高一板線 定調比基調提高一個調，以C調計即定調變為1=D。個別演員如任白的曲目通常用D調，因他們本身的音區較高，按D調來定調能發揮他們的特點。
低一板線 定調比基調降低一個調，以C調計即定調變為1=bB，俗稱“降B”。何世榮的曲目通常用此調，這種調式容易表現何世榮中低音渾厚甜潤的聲音特點。